电台复兴记

2012 年前后，在国内播客经历小规模爆发后，一则突然的消息令主播们始料未及：苹果「Podcasts」由于可能存在的版权问题下架了几乎所有标记为「音乐」类型的播客。不少播客不得以将自己节目的分类改成了「母婴」、「情感」等安全系数较高的选项。

这一突发性事件并非偶然，在任何内容产业，版权始终是一个无法绕开的话题。只不过由于法律的不完善和版权意识的单薄，这个本该伴随着内容产生而逐渐完善的机制在内容规模化后才被引起重视。

根据 2007 年 12 月 20 日广电总局发布的《互联网视听节目服务管理规定》，互联网视听节目服务单位需在取得《互联网视听节目许可证》的情况下提供服务；同时，节目对配乐等内容产品的使用需取得原作者授权。

按照此规定，绝大多数播客在节目中使用的配乐都存在侵权问题。而据「极客公园」从相关从业人士处了解到，不少提供互联网音频托管的平台也并未按要求获得《信息网络传播视听节目许可证》。而随着国家版权管理力度的加大，这些都是未来播客规模化和商业化发展的巨大门槛。

正如同此前在音乐行业内引起的版权镇痛，播客行业的版权问题不可能指望某个平台和播客的单方面努力。在现有法令范围内，平台方作为资源和资本的上游力量应该更多地介入版权的采购和规范化运营。这期间必然会面临各方利益的搏杀和行业结构的重塑，但对于优质内容的创作和整个播客行业的良性发展无疑是大有裨益的。

播客的春天还有多远？

简单的算术，将前文所提电台应用的用户数和估值想加，即便乘以 80% 用以过滤掉重复用户，最后得出的数字也可以轻松过亿。

而在具体应用场景中，除了车载和智能硬件的概念化实践，播客的底层文化构建与输出似乎正在经历它最好的发展阶段：

·蔡亦青，一名 9 岁的小女孩，通过播客的方式每天即兴讲故事，现已经集结成书。

·李星宇，独立音乐人，今年将赴美洲探寻亚马逊热带雨林深处用播客的方式记录即将消失的声音，并重走格瓦拉之路。

·加菲众，著名电台DJ，根据步频和节奏结合创办主打跑步音乐的「动静电台」，后据此涉及相关硬件创业。

·「婊酱电台」，两个社会学女博士主导的倡导女性独立、情欲自主的谈性播客。

除此之外，有关「同性恋」、「二次元」、「都市白领」等话题的独立电台不断涌现并取得了不错的收听成绩。曾经少数人的话语舞台开始逐渐显现出大众化的潜力和趋势。

但播客发展的春天真的来了吗？

「大内密谈」的另一位创始人李志明更愿意将现阶段称为「惊蛰」：

「合理的商业化是播客发展的必要条件，它会给播客的发展带来一个正向循环，节目质量和创作积极性也会越来越高，这跟音乐付费是一个逻辑。」

所以，从业人数增长的表象并不能直接带来优质内容的增加，商业层面的探索既是对优质内容和听众的吸引，也是产业不断进化升级的保障。而在此基础上，「大内密谈」也曾在蓝牙音箱众筹和节目情怀的结合上来了一次成功的尝试。

单就商业化路径而言，广告和定制品牌露出需要一定双向的市场教育过程，其价值空间也面临着同其他媒体渠道共同竞争的客观现实，在相征和王硕眼中，社群经济可以算是播客商业化最理想的路径之一。

每一个明星播客都代表着一类优质内容的创作和运营能力，除了主播自身的底蕴积累，节目制作的门槛也是现阶段不得不面临的普遍性问题。

「尽管我很喜欢某些节目的内容，但节目忽大忽小的声音和其他杂音时常让我忍受不了。」

一位拥有 8 年播客收听年龄的播客文化爱好者告诉「极客公园」，好内容并非吸引听众的唯一门槛，节目制作水平的参差不齐反而会使很多优质的内容埋没。

而在这一点上，荔枝FM 的「播客学院」和喜马拉雅FM 的「主播大学」就在解决节目制作专业度上提供应有的专业帮助。而在前文中所提到的「摩登天空」和众播客组成的类似行业协会似的商业公司以及已经意识并正在解决版权问题的上游公司正在愈发努力地让播客文化的落地与成熟共同培育土壤。

那美丽的天 总是一望无边

有粒种子埋在云下面

营养来自这满地污泥

生根发芽 仍然顺从天意

无数个雨点 在我面前洒满大地

站在这里 只有一个问题

向阳花 如果你生长在黑暗下

向阳花 你会不会害怕

在播客从小众走向分众、大众的这十年里，它也许不像其他内容产品和媒介那样具有瞬时爆发的生命力，但十年的历练和积淀所带来的却是对持续绽放的向往欲望。

也许要在下一个十年才能等到播客发展所谓的「春天」，但我们有理由期待一个「向阳」的产业未来。

电台明星杀不死，声音的价值也永远不会殆尽。